Ensemble Bonne Corde

António de Pádua Puzzi (c. 1762-1819)

Messa a quatro voci, con Violoncelli, Fagotti, Basso, ed Organo (1793)

I. Kyrie
II. Gloria
III. Laudamus te (solo de contralto)
IV. Gratias
V. Domine Deus (quarteto para duas sopranos e dois baixos)
VI. Qui tollis (solo de soprano)
VII. Qui sedes (solo de tenor)
VIII. Quoniam (dueto para duas sopranos)
IX. Cum sancto spiritu

• Diana Vinagre | Violoncelo e Direção Artística
• Rebecca Rosen | Violoncelo
• Tomasz Wesolowski | Fagote
• Kamila Marcinkowska-Prasad | Fagote
• Marta Vicente | Contrabaixo
• Fernando Miguel Jalôto | Órgão
• Ana Quintans | Soprano
• Eduarda Melo | Soprano
• Gabriel Diaz | Contralto
• António Lourenço Menezes | Contralto
• Rodrigo Carreto | Tenor
• Fernando Guimarães | Tenor
• Hugo Oliveira | Baixo
• Luís Rendas Pereira | Baixo

Desde a elevação da Capela Real de Lisboa ao estatuto de Patriarcal, em 1716, a música sacra portuguesa passou a seguir de perto os modelos cerimoniais das capelas romanas. Neste contexto, grande parte do repertório foi concebida para vozes acompanhadas por baixo contínuo, reservando-se os recursos orquestrais para as celebrações mais solenes do calendário litúrgico e da corte.

Ao longo do final do século XVIII, os compositores portugueses adaptaram-se às novas tendências estilísticas, reinventando o papel dos instrumentos do baixo contínuo. Desenvolveu-se assim uma prática singular da corte portuguesa, baseada na utilização de dois violoncelos e dois fagotes solistas, sustentados por contrabaixo e órgão, criando uma textura próxima da orquestra clássica.

A Messa a quatro voci, con Violoncelli, Fagotti, Basso, ed Organo de António de Pádua Puzzi integra esta tradição. Conservada no Arquivo da Fábrica da Sé Patriarcal, constitui um testemunho particularmente relevante de uma prática musical portuguesa sem paralelo conhecido noutros contextos europeus da época.

Filho do cantor baixo Tadeo Puzzi, António de Pádua Puzzi chegou ainda criança a Lisboa, formou-se no Real Seminário da Patriarcal e desenvolveu a sua carreira ao serviço da corte. Embora a sua biografia permaneça pouco estudada, a sua produção sacra revela a vitalidade da tradição musical joanina nas décadas posteriores ao reinado de D. João V.

No contexto das comemorações da classificação da Capela de São João Baptista da Igreja de São Roque como Tesouro Nacional, esta obra assume especial significado, evocando uma das mais duradouras expressões do projeto artístico e cultural associado ao reinado joanino.

O Ensemble Bonne Corde é um agrupamento de música antiga dedicado ao repertório do século XVIII, com especial atenção à música para violoncelo e ao património musical português. Fundado pela violoncelista Diana Vinagre, reúne intérpretes especializados na interpretação historicamente informada.

A atividade do ensemble centra-se na investigação e recuperação de repertório inédito português e europeu, destacando-se projetos discográficos dedicados às Lamentações para a Semana Santa de Jean-Henri Fiocco e aos Concerti Grossi de António Pereira da Costa. As suas gravações receberam amplo reconhecimento da crítica especializada internacional.

O agrupamento apresenta-se regularmente em festivais e salas de concerto em Portugal e no estrangeiro e desenvolve projetos de investigação, edição e gravação dedicados à redescoberta do património musical português dos séculos XVIII e XIX.

Violoncelista especializada em interpretação historicamente informada, estudou na Academia Nacional Superior de Orquestra e no Conservatório Real de Haia, onde concluiu os graus de Bachelor e Master em Música Antiga com distinção. Colaborou com agrupamentos como Orquestra Barroca de Amesterdão, Les Arts Florissants, Capella Mediterranea, L’Arpeggiata e Holland Baroque, apresentando-se regularmente nas principais salas e festivais europeus. É fundadora e diretora artística do Ensemble Bonne Corde, investigadora do INET-md e docente de violoncelo barroco na ESMAE.